A・バークリー「シシリーは消えた」〜一年の計は消えず！

　一年の計は元日にあり。

　で、今は三月弥生ですが・・・。このところ、気分の落ち込みが激しく、ノートにつけている日記帳面で、”一年の計”を振り返ってみました。うむ、流石に新年早々だけあって、荒ぶる計が列記されていましてね。全然、実行の気配すらないじゃないか！と、さらに気分が落ち込んでしまって・・・。

　　さて、本題。そのノートをつらつらと眺めていると、「ああ、こんなことも考えていたのだなあ」ということが山ほどあって、本の感想文も混じっていたので、ちょっと公開してみましょう。

　　アントニー・バークリー「シシリーは消えた」読了。

　　カントリー・ハウス・ミステリ。クリスティのおしどりモノを思わせる。1927年刊行ということで、大恐慌前夜らしく、株式とか株式仲買人が出てくるところが、らしいと言えばらしいと言える。内容は、・・・。ミステリとしては、つまらないに尽きる。バークリーらしい驚天動地の新趣向が無く、赤川次郎みたいなロマンス物。通俗小説。新聞連載小説だっただけのことはある。
　　
　　カントリー・ハウス・ミステリ（CHM）。クローズド・サークル・ミステリ（CSN)の一系統と捉えるのも可能であるが、CSMの醍醐味であるサスペンスが強調されない。カントリー・ハウスでの集いということ自体が、のんびりした趣向であるし。ただし、人間関係の謎を中心主題に設定するには申し分のない舞台。坂口安吾「不連続殺人事件」もCHMの一種だな、と思った。人間心理の不自然さが、大きなポイントとなっている。そういう意味で、心理重視がCHMの醍醐味、特徴なのかな。
　
　　CHMは、推理小説黄金の２０年代（1929年の大恐慌で瓦解）に咲いた貴族主義の徒花。不労所得をバックボーンにして、優雅典雅に、郊外の別荘でパーティーを開く。食後には、ブリッジやビリヤードを楽しむ。昼間は、広大で歴史ある贅を凝らした庭園を散策する。そして、ホスト、招待客たちと使用人の間の越えられない壁。物語として使用人には、アイデンティティは与えられていない。読者層は、ホストであり招待客であり、事件も”そちら側”で発生する。しかし、本作では、使用人がこちら側にでてくるところが、新趣向かね？